台北市文化局公告，從2021年3月份開始，街頭藝人審議制將調整為登記制，意思就是說，未來即使你沒有台北市的街頭藝人許可證，一樣可以透過登記制的方式來換取許可證來進行申請場的演出，這次就是想要聊聊這個沉重的話題，沒有對或錯，就是分享阿德的想法，如果朋友們有什麼想法的話，都歡迎跟阿德分享及聊聊
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【事件簡介】
多年來，街頭藝人許可證的考試制度，常常遭到外界質疑專業性不足，像前幾年的歌手潘美辰也曾報考台北市街頭藝人，卻因「音量太大」未通過認證，而這次事件的導火線是「流浪浮雲樂團」報考台北市也被否決，他們不服興訟，2020年獲勝訴，之後台北市文化就將審議制改成登記制，不過事際上，流浪浮雲樂團上訴的內容，其實跟新聞的報導是有出入的，想了解他們怎麼說的，可以點下方的YOUTUBE網址，但不論如何，事情已經發生了，再追究前因後果也沒有用，但問題是，這項改革到底是好還是不好，我想應該更為重要。
阿德的第一張街頭藝人許可證，是透過台北市所舉辦的考試所取得
還記得當時新聞的標題是「比律師還難考的執照」
算是阿德手頭上，所有最值得驕傲的許可證 (因為真的很難取得)
也因為這張許可證而開啟了阿德在演藝的這條道路
當初完全沒有任何的商演案子，完全靠在街頭表演來慢慢累積，才有了現在的阿德。
(不然阿德現在肯定只是一位普通到不能在普通的上班族)
然後，過了今年，在明年三月份(2021.3)開始，
一般的民眾即使沒有考取到許可證，一樣可以來登記來申請許可證及演出
看網路新聞是說，目前台北市文化局大約已經核發了九百多張的許可證，
未來通通都會變成一張普通到不行的廢紙。
接下來就是非常長的想法分享，能有耐心看完的人，真的非常的厲害。
不過以下的分享，其實都是阿德自己本身的想法，也沒有對或錯，對登記制的推行來說，也不會有改變就是了。
【關於許可證Q&A 】歡迎提問：
Q1.改成登記制，對阿德說，是好還是壞呢？
老實說，對阿德來說絕對是壞處大於利處，阿德從幾個角度來分享一下想法
●有執照者：
1.這件事情對於本身有許可證的人，絕對是件壞事情，因為當初辛辛苦苦準備，透過考試才好不容易取得的許可證，未來變成登記制，對我們有執照的人，根本是不公平的一件事情？
2.場地：雖然台北市有開放非常多的表演場地，但是有在街頭表演的人就會知道，實際上會有人潮的就是固定的幾個地區，例如信義區、西門町、花博食樂市集廣場...等，在現有的狀況下，場地的使用量是完全不夠的，若未來變成所有人都可以來申請的話，想想看，究竟會變成什麼樣子？(會不會有僧多粥少的狀況發生呢？)
※台北市現有66個展演場地，總共234展演點。
3.價值性：阿德認為，正因為台北市的街頭藝人許可證非常的難考，所以相對的，一張台北市許可證的價值性可以打趴很多的縣市，因此拿到台北市許可證的街頭藝人，真的可以很大聲的說，我就是厲害，我就棒。
反觀某些縣市，因為許可證的合格率真的太高了，雖然可以拿到許可證是開件的事情，但是當合格人數增加的同時，在場地有限的狀況下，視乎也不件什麼好事情。
●無執照者：
其實改成登記制，對他們來說，好像沒有什麼壞處，因為他們在也不用因為「考試不過」這件事情而煩惱，只要你有願意，未來都可以透過登記制的方式來進行申請，阿德實在也想不出來，對他們來說，究竟有什麼壞處？不過相對的，人人都可以透過登記來申請，那麼許可證的價值性就降低了，例如每個人都有律師執照的話，那麼執照本身還能有多厲害呢？
●政府部門：
對於街頭表演這個部份，雖然有一個台北市的文化局在負責，但阿德其實也不曉得政府除了舉辦考試及核發許可證之外，究竟有沒有關心過我們這些街頭藝人？我相信一定有更多的預算是留給其它的演藝領域的團體。因此對於不用在舉辦考試這件事情，我想對於文化局來說基本上也是利大於弊，再也不用每年都舉辦街頭藝人的考試，而且也不會因為考試而發生爭議性的問題。
Q2.是否讚成改成登記制？
說實話，阿德是一點都不讚成，因為辛苦考取到換許可證，變成登記制對我來說一點好處也沒有，或許隨著這個政策改變，未來其它縣市也會跟進，就有機會到其它縣市表演也是件不錯的事情，但阿德本身為北部人，有可能因為這個政策就特地跑到南部去街頭表演嗎？(肯定都還是以自己最熟悉的場地為主或居住地為主)，而且這麼多年了，阿德也不曾去過南部表演，所以即使開放了，對阿德也沒有什麼特別的好處。
Q3.某些街頭藝人給的建議？
1.將場地區分為蛋白區及蛋白區 (審議制下)
如果在審議制度下，將場地區隔開來，蛋黃區給領有許可證的人使用，而蛋白區則開放給沒有許可證的人使用，一來不會影響到有許可證人的權益，二來可以讓沒有執照的人也有表演的空間，算是很合理的方式
□蛋黃及蛋白的意思，其實就像一顆蛋，中間的蛋黃為精華區，而外圍則為蛋白區。
2.將許可證分級(審議制下)
參考花蓮街頭許可證的方式，將許可證分級呈現，領有執照的表演考對於場地有優先申請權。
3.花錢來換取
這個部份，好像在國外的許可證，有很多都是直接用錢來換取，可以直接用錢就可以獲得幾個月或一年的許可證，不過因為阿德也沒有去國外街頭表演的經驗，不曉得這個方式是不是會好？(反正就是一個有錢就有許可證的概念)。
4.用購買保險來代替直接金錢的換取
也有人提出，可以用購買保險的方式來代替花錢購買執照的方式，同時也可以保障表演意外發生時的理賠，但以現在保險商品中，好像都沒有適合街頭表演的商品，大部份好像都是類似公共意外險這類的，一次就要花上好幾千元，但一次街頭表演，一天也不一定能賺到幾千元？真要購買的話，除非你是收入非常好的街頭藝人，不然根本就不划算？
※但是我基本上是認同表演意外保險這件事情，但是現實面也必須要考量才行。
Q4.是否會有劣幣驅逐良幣的狀況發生？
其實改成登記制，最擔心的還是會不會有劣幣驅逐良幣的狀況發生？未來如果實力不夠的表演者都出來申請場地的話，那麼對於水準很夠的表演者，是不是就沒有機會演出？另外這些實力不夠的表演者，會不會帶給民眾們的困擾？例如難聽的歌聲？
→很多人都認為，不好的表演者會交由民眾及市場機制來淘汰，當一個表演者賺不到錢的時候，默默的就會退出這個市場了。乍聽之下好像挺有道理的，不過阿德是認為，會不會有更多的人，只是為了興趣而非賺錢？或者是說即使賺錢的錢很少也沒有關系，只要能一直表演就好呢？
阿德最開始到街頭去表演的時候，其實也是一直賺不到錢，不過我還是一直去，因為也沒有其它的商演場，所以就只能一直往街頭去表演，如果這些人也跟阿德有一樣的心態，因為沒有商演場，也沒有特別的事情，相信著，只要一直去街頭表演，總會有出頭的一天呢？是不是就會發生劣幣驅逐良幣的狀況呢？(當然前提是，這些人實力永遠都不會增長為條件)
Q5.給政府的建議？
●有無配套方式？
阿德認為果然說改更換成登記制已成事實的話，我覺得政府接下來要做的就是如何推行這個制度，如果沒有許可證的話，那麼將場地區分成蛋黃區及蛋白區的作法也沒有意義，畢竟如果可以的話，誰會想要待在蛋白區，對吧。
不過阿德覺得推出時，應該還是要考量幾個因素
1.場地特性：應該要把每個場地的特性都好好規劃一下
例如信義區，主要採取現場佔位制，為什麼阿德比較常去信義區，除了人潮因素之外，最大的優點就是場地不用事先申請，只要現場有空位且不會影響到其它表演者的話，基本上可以使用，對於比較常接商演案子的阿德來說，如果本週突然沒有案子想去街頭表演的話，隨時都可以過去。
例如淡水捷運站，這邊主要採取現場抽籤制(現在不知道還是不是)，多年前阿德也曾去過淡水捷運站，對表演藝術類的人來說，現場只有五個位子可以展演，但等待抽籤的人又非常多，所以往往早上到現場沒有抽到籤的話，就只能默默的離開(阿德去過四次，只中過一次)，若是未來抽籤的人數變多了，看起來要中獎的機率就不高了。
例如西門町，主要採取電話預定制(現在不知道還是不是)，阿德從來都沒有申請過西門町的場地，因為實在是很麻煩，因為都要事先申請的關系，所以如果臨時有案子被取消的話，其實是沒有辦法直接就到現場去表演。
因此若是未來開放登記制後，阿德不曉得這些場地的特性會不會改變？
2.公部門的查核制度
這個問題不單單是開放登記制後，其實也是現在正在發生的事情，別的地方我不太清楚，以阿德比較熟悉的信義區來說，其實你有沒有執照，根本沒有人會管你，因為並沒有專門的人員在做查核這件事情，有一陣子是有看過警察在進行查核，但是警察大部份還是針對比較偏靜態的手工藝類在查核(可能覺得跟攤販很像)，但對於表演藝術類，基本上不太會查核，畢竟當一組街頭藝人正在表演的時候，警察總不可能走過去喊停，查核完畢後在開始繼續表演，當然也不可能站在那邊等表演者結束後在進行查核(每組都要20~30分鐘，根本也沒有這麼多時間等待)，若真的進行查核，其實因為表演藝術的團體，大部份都會輪流共演一個場地，若真的要進行查核，其實現場只要一個團體有許可證，基本上也是PASS，所以之前才會有爆出，有人沒有執照，但靠著輪流場地這個方式在進行演出。
所以未來變成登記制後，是否能夠落實這件事情，就變成一個很重要的事情，不然制度的改革就沒有意義了。
3.簡化全台的街頭藝人許可證
每次阿德跟朋友聊到自己擁有台北街頭藝人許可證這個話題的時候，中間的過程，朋友們都一定會講到一樣的話「這樣子很棒耶，你就可以到台灣各處去表演了」，但其實他們不曉得，每個縣市的許可證是無法共用的，當然考試也必須要透過各縣市的考試才有辦法取得，如果要全台灣跑透透的話，不曉得要參與多少場的街頭藝人考試才有辦法取得，這真的是件很麻煩的事情，未來是建議可以整合這個部份，也許無法全台灣都整理為同一張，但至少臨近的地區要共同可以使用，例如北部地區、中部地區、南部地區等。
即使為未來其它縣市也都一同跟進改成登記制的話，如果每個縣市都還要另外在申請的話，其實也是一件很麻煩的直情，或許可以考慮用臨時換證的方式，例如阿德是台北人，總不可能每個假日都跑去高雄或台南進行街頭表演吧(真的太遠了)，但是會不會有一天真的有這個需要？阿德相信會有到南部表演的需求，但絕非常態性，所以這時候如果用台北市的許可證換取臨時的表演許可證，這樣子或許就可以簡化很多的流程。(不過我想實際上的執行很困難就是了)
4.強化整體的水平，而非放任不管
上面有提到，會不會有劣幣驅逐良幣的狀況發生，我覺得政府可以做的就是強化整體的水平，相信一定有很多的表演者是不曉得怎麼去改進自己的表演方式，這時候政府就要想辦法來規劃或者提升整體的環境，只光辦表演藝術節是沒有意義的，永遠會站在這個舞台的人都是熟悉的老面孔，而那些實力不夠的人，因為不曉得如何進步，所以就只能原地踏步，因此如果要避免劣幣驅逐良幣的狀況發生，我想如何強化並提升水平才是更重要的，當每個表演者的實力都上升後，才有辦法打造出好的表演藝術環境，對吧。
最後，阿德想說的是
很多人都會說，關於街頭藝人許可證，可以模仿國外的作法，在某某國家都是這樣子的方式，台灣照著作就沒錯了。可是阿德認為國外許可證的申請方式，都只能是一種參考，畢竟台灣不是這些某某國家，怎麼可能會完全適用呢？就像同一道料理，在各個國家都會有不同的口味，可能偏鹹，可能偏辣，可能偏甜，所以一樣的味道怎麼適合各個國家的人呢？同理，許可證的方式也是一樣。
以上，大概是阿德的一些想法，
文字非常的多，可能也沒有人會有耐心看完，
但如果這次的分享，大家有什麼想法要分享或討論的話
歡迎可以底下留言📝跟阿德說說喔
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